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Uno los ve y de algún modo lucen raros: Lucy y Ricky, Fred y Ethel, se mueven por escenarios familiares en Yo amo a Lucy. Pero se les ve como más sustancia, lucen más reales. Y es que esta vez el clásico televisivo en blanco y negro es presentado a color.
Fred, elegante con su saco de lana marrón claro. Ethel con un resplandeciente vestido de Navidad morado. Los muebles y alfombras en el apartamento de Ricardo ya no son gris y gris oscuro, sino azul y malva sutil. Y Lucy, bueno, Lucy está hecha como siempre un caos, con una diferencia clave: su cabello rojo, al que se hace referencia una y otra vez en la popular serie de los años 50, es inevitable, asertiva e innegablemente, rojo.
Con la transmisión el viernes del “Especial de Navidad Yo Amo a Lucy” (“I Love Lucy Christmas Special”), CBS se aventuró coloreando digitalmente dos episodios del programa de TV. Los episodios, dice la CBS, “fueron coloreados con un estilo antiguo, un visto bueno a los años 50 en el que se filmaron”.
Y esto, claro, despierta esas dudas que suelen aparecer cuando la tecnología nos permite inyectarle color a la bruma otrora blanco y negro de nuestra historia cultural: ¿mejora las cosas?
La inyección de color ha estado de una forma u otra presente desde las primeras fotografías y las primeras películas, pero nunca había sido tan sofisticada. “Al ponerle color a Yo amo a Lucy hay un esfuerzo por recrear este mundo polícromo, brillante y deslumbrante de los autos enormes de 1950, que existió en parte pero que también está idealizado en la memoria”, dijo Regina Lee Blaszczyk, autora de The Color Revolution.
Pero a otros como los fallecidos críticos Roger Ebert y Gene Siskel no les gustaba que le pusieran color a películas en blanco y negro. En un programa de 1986 lamentaron los acuerdos para colorear clásicos como Qué bello es vivir, Altas sierras y El halcón maltés.
“Aquellos que agregan color parecen sentir que hay algo que le falta al blanco y negro, como si la película estuviera discapacitada por no tener color”, dijo Ebert.
